The Limitations of the Sigh-Oriented Contemporary Taiwanese Architecture

Quite a few young architects set up small firms or studios to deal with the issues of/behind architecture. They made it clear that their pursuit of localization would not be nostalgic.
/ By Sun Chuan-Wen

二十世紀70年代至80年代，曾橫掃國際建築界的一股洪流：後現代主義，從90年代起慢慢式微。到了21世紀，幾乎在歐美建築界銷聲匿跡。反而近年來，在臺灣又顯示死灰復燃的跡象，值得我們玩味(圖1)。今對此現象，吾人可以思考下列幾個問題：

首先，後現代建築何以曾於國際轟動一時？其次，影響後現代建築衰退的原因為何？
至於前者，有關現代建築的論述及著作多如毛牛。其實歸納起來如下列：批判現代建築趨勢：抽象主義，功能主義，機械主義，而忽略了符號學所強調的傳達訊息，為人類文化本質。因此後現代建築為了傳達豐富的訊息，以歷史主義或折衷主義形式，使建築形式豐富了符號意義；或直接以符號學的語構學及語意學的理論，表現其建築形式的豐富的意義及創意。後現代建築由艾森曼（Eisenman）及格瑞夫（Graves）等建築師(圖2)，以及詹克氏（Jencks）之著作之推波助瀾，成為當時世界各地大興其道。

至於後者，則以解構哲學的基礎的解構主義建築，更為前衛、反叛、更具革命性，很快取代了後現代建築的光芒。尤其以資訊科技的應用，而突破了建築形式與構造數千年來無法突破的極限。當然後現代建築的復古或折衷形式，根本無法與形式上更大膽的解構主義建築相提並論。

文、圖／孫全文