建築的知識性與當代臺灣建築的表徵

文／曾光宗

建築師完成一件建築作品，從提出設計發想開始到工程竣工，可能會歷經很長的時間，期間並會遭遇到各種面向的問題，最終就在建築師及其團隊的努力下，成就了一件經典之作。

此種建築專業的複雜性，除了涵蓋建築設計創意之外，另還包含了於建築設計過程中，許多具專業性與系統性的專業知識；其中特指建築設計獨特、建築類型特殊、建築規模宏大、建築技術顯著、或建築經費高昂等條件下所衍生出的建築作品。針對這類建築作品，《建築師》雜誌為了「強化有關建築解讀的全面性與深度，進而理解建築設計背後龐大的知識系統」，遂嘗試以完整篇幅，深入且詳細地介紹並探討該作品，藉以彰顯「建築的知識性」之價值與重要性，並期望達到作為建築同儕相互學習之效。本期的《論建築》，即以九典聯合建築師事務所的「國家檔案館」單一作品，進行完整報導。

　　基於「檔案館、圖書館、博物館作為建構國家知識體系三大支柱」理念，完備國家知識體系，以及「增進檔案在教育、文化、休閒等功能，發揮國家檔案價值與教育文化意義」等核心目標所興建的國家檔案館，檔案典藏容量達100公里，主要的空間為具備「永久典存、恆溫恆濕、節能空調、安全管控、超高承載特性、適性典藏、高效管理」功能之國家檔案庫房系統設施。為理解此作品的複雜性，以「建築設計與美學」、「庫房管理作業」、「工程特色」及「建築節能與永續」等主題詳細說明。

　　除《論建築》之外，本期的特輯為《2025臺灣建築獎》。「2025臺灣建築獎」歷經共識會議、初選、複選、實勘及決選等程序，從113件參選作品中，先評選出了10件入圍作品，最後再評審出「臺灣建築獎」1件－新北市美術館（姚仁喜｜大元建築工場），「臺灣建築佳作獎」3件－育賢二期社會住宅（戴育澤建築師事務所）、上海商業儲蓄銀行總行大樓（潘冀聯合建築師事務所）、宜蘭轉運站（田中央聯合建築師事務所），以及「臺灣建築都市觸媒特別獎」－基隆山海城串聯再造計畫（基隆塔）（邱文傑建築師事務所、A×B建築工作室）。從深層的意義來看，臺灣建築獎的得獎作品，反映了臺灣當代特定設計議題的建築思考方向，以及建築師在現今的時空間涵構下的建築志向。長遠而論更是象徵並書寫了臺灣建築的時代性與發展脈絡，其意義十分顯著。

　　於《得獎感言》中，獲得「臺灣建築獎」的姚仁喜建築師與楊孟凡總監，認為「新北市美術館對我們而言，是一次以當代建築語彙與技術，重新詮釋在地文化、場域特色與公共生活可能性的實踐機會」。獲得「臺灣建築都市觸媒特別獎」的邱文傑建築師，表達了「設計的起點，並不是形式，而是思考。基隆塔嘗試以行走、轉折與視線的變化，回應城市的垂直地景，讓人不是『登上』一座塔，而是『走進』基隆」理念。分別獲得「臺灣建築佳作獎」的戴育澤建築師強烈表達了於育賢二期社會住宅中「破」的實踐－破除社會住宅長期被視為「有用無美」的成見，及破除「低預算等同低品質」的預設；陳聖儒專案設計師以對談的方式，陳述了成員們對於宜蘭轉運站的設計歷程與心境；潘冀建築師則強調了「當代建築，必須誠實面對環境挑戰，將公共利益、社會責任、構造技術與永續發展融為一體，不求虛華的表象，而是在真實的取捨中，為大眾與環境尋求最佳的共生之道」。這些內容，可以充分領悟到得獎建築師向社會及建築界宣示的自身理念與價值觀。

　　評審委員是各屆臺灣建築獎的核心，於《評審感言》中，闕河彬建築師的「艱困中，長出臺灣建築的自信」、賴人碩建築師的「在歷程中尋找價值：半百獎項遇見半熟世代的建築觀察」、何黛雯建築師的「臺灣當代建築的多重光譜與人本韌性思維」、何震寰副教授的「什麼建築會成為時代座標？」及宋立文副教授的「建築師寫給當代社會的抒情詩」等文章，除共同反映了本屆「創新見解、作品的問題意識、土地與社會關懷，以及對臺灣建築當代性的回應」之評選標準外，同時也各自深入剖析了入圍與得獎作品，進而闡述了個人對於本次評審的發現與省思。

　　另於本期的《建築思潮》中，有著翁金山教授的「城市暨建築的真諦－人類空間文明的磐石」，及林貴榮建築師的「築夢與叛逆：勒‧柯比意逝世六十年的現代性追問」等文章。於《建築執業》專欄中，何相儀建築師論述了「美國建築師養成制度－建築經驗計畫(AXP)之架構與內涵」。於《UIA特別報導》中，吳介禎特約編譯介紹了「認識UIA－國際建築師聯盟(UIA)暨2026巴塞隆納世界建築大會」；這些都是值得閱讀的好文。