建築的國際盃與國內賽

文／曾光宗

　　今年2025年的普立茲克建築獎在眾多期待與預測中揭曉，由中國建築師劉家琨榮獲此殊榮。由於普立茲克建築獎在國內外建築界具有極大的影響力與象徵意義，因此每年的獲獎理由、評審委員的組成與意向、主辦單位的意圖、進而對國內外建築發展的引導等，均是各界討論的重點。本期《建築師》雜誌特以「2025普立茲克建築獎—劉家琨」作為特輯，加以探討。而相較於歷年的獲獎者，這次的劉家琨建築師，臺灣建築界可能較不熟悉，因此於特輯中除了主辦單位凱悅基金會的官方說明外，另也邀請了國內的建築師與學者，提出了各自的觀察與評論。

　　首先於凱悅基金會的「劉家琨的建築之路」中，說明了「面對快速演變的社會和環境挑戰，全球建築界正在苦苦尋求著應對舉措。劉家琨給出了令人信服的解答，他的答案頌揚普通人的日常生活，也彰顯著他們的集體身份認同和精神追求」之評審評語。其次，既是建築師及建築評論家，同時也是小說家的阮慶岳，以「兀自放光的獨行者」一文，意圖「從普獎的給獎價值觀與趨勢，尤其對現代主義反覆審視的宏觀角度，來對照檢視劉家琨建築作為所具有的普世意義，也同時回歸到對中國建築界自八○年代起的改革開放後，建築路徑與價值觀交織辯證下，劉家琨如何能堅定信念地一直踽踽獨行，並終於完成一條可見也可敬的時代路徑」。呂欽文建築師的「劉家琨的設計理念給了我們什麼啟示？」，藉由劉家琨作品中的「未完成感」，省思並提醒了我們已逐漸淡忘的「建築—人—環境」關係。劉克峰老師的「劉家琨的蛤蟆功—從地方性到否定性」，則以劉家琨的個人脈絡為基礎，在具有架構性的論點下，逐一提出了對於劉家琨的提問與剖析。這三位專家學者分別從不同的論點切入，讓我們得以深刻解讀這位普立茲克建築獎得主。

　　探討了國際的建築獎項後，再將時空拉回國內。在臺灣，每當討論到普立茲克建築獎時，不時都會出現「臺灣建築師」之對照想像。普立茲克建築獎同樣歷經了評審的過程，如將其視為「國際盃」競賽的話，國內的建築競圖應可類比認定為「國內賽」。而如後者的建築競圖機制十分完善且開放的話，必會吸引許多知名的國外建築師來參加，此時似乎也可以將其等同視為一個小型的「國際盃」。

　　於年初完成的新竹縣美術館建築競圖，由於在新竹縣政府開明且合理的建築競圖機制設計下，吸引了許多國內外知名的建築師參與。在經過競爭激烈的評選過程後，最終由國內的建築師團隊獲得首獎。雖然此建築競圖的單一性與普立茲克建築獎的普遍性，兩者之間存在著差異，但從意義上來看，我們認為臺灣建築師在合理、公平、對等、且無任何非建築因素影響之環境下，其個人天賦與設計能力，甚或對於社會的影響力等，應是可以與國外知名建築師相抗衡的。也因此本期另以「新竹縣美術館興建工程競圖」作為特輯，藉以與「2025普立茲克建築獎—劉家琨」特輯相互對照。

　　在此特輯中，除競圖計畫簡介外，本刊林惠文執行編輯專訪了楊文科縣長，楊縣長詳細說明了舉辦此建築競圖的理念，以及以新竹縣美術館作為新竹縣文化政策的一環，所扮演的角色與影響。在競圖《作品介紹》中，完整報導了第一名竹間聯合建築師事務所、第二名郭旭原聯合建築師事務所、第三名張瑪龍陳玉霖聯合建築師事務所、佳作十彥建築師事務所＋斯蒂文霍爾建築師事務所、戴育澤建築師事務所＋隈研吾建築都市設計事務所，以及其他21件參賽作品之設計內容。另在《評審感言》中，林家如建築師的「自然景觀和科技藝術共譜出的新人文地景」、蔡元良建築師的「命題與提案」、由我撰寫的「美術館的文化與地域性」、潘襎教授的「詩意的禪境美感」，以及戴嘉惠建築師的「公共建築的新角色」，則以評審委員的角度，「再評論」這次的建築競圖與相關作品。《建築師》雜誌後續仍會針對國內重要的建築競圖進行全面性地深入報導，期望對建築競圖機制的合理化與公開化有所助益。

　　除了前述兩個特輯之外，本期的《作品》收錄了張瑪龍及陳玉霖建築師的成功大學大新園、廖偉立建築師的臺南左鎮化石文化園區、陳良全建築師的樹林生命紀念館、侯林規劃設計有限公司的大港迴聲，以及侯慶謀建築師的雙流森林；這些都是深具設計論述且設計品質優異的公共及景觀建築。

　　最後於《建築執業》專欄中，由陳彥伶建築師撰寫的「美國建築師執照取得過程與建築師能力標準」，詳述了因應社會與時代的變遷，建築師所需具備的三個領域及其16項的能力標準，以提供國內參考。