Colors in Architecture
/ By Li-Yu Hsu

建築師與色彩
這是一個普通的題目，我先以啼笑皆非的小事開始。
朋友開玩笑：一間房裡聚集一群黑衣人，如果不是幫派圍事、追思儀式，就是建築師開會。建築師真的都偏好黑衣裝嗎？2009年Springer-Verlag/Wien在德國出版過一本書《為什麼建築師穿黑色》（Why Do Architects Wear Black），全書既無分析也沒下結論，直接攤開歐美建築師的各說各話，其中，最簡單的三種回答，一是「我不穿黑色 (I don’t wear black)」，例如：彼得．艾森曼（Peter Eisenman），二是「我不知道 (I don’t know)」，三是「恐懼 (Fear)」。問題的重點不在建築師的衣櫃，但多少有助於打開現代建築師與色彩之間的糾結：色彩，如何存在建築裡？尤其是在上個世紀，色彩，甚至是遮瑕的白牆，都在現代建築師戒慎恐懼的「裝飾即罪惡」的坑洞底。

將服裝跟建築色彩相提並論的建築大師不少，例如：勒．柯比意（Le Corbusier）在1915年曾將仕女的服裝描述為現代性的經驗。現代/摩登（Modern）的效力相當於追求感官享受的慾望（Sensuality），因此現代性被解讀為「誘惑的科學」（Science of Seduction），如同女性的服裝，意思是美麗女子利用服裝誘惑人們臣服其魅力之下，這種魅力功夫襲自過往誘人的表象，現代/摩登的效果也是。包浩斯學院的創辦人華特．葛羅培斯（Walter Gropius）也曾將現代建築的定義連結上（女性的）服裝，他主張斷開表象的偽裝，特別是與承襲過往繁華的形式，他著白上衣、黑長褲、黑領結，在包浩斯學院裡外走動，宣示他的「現代工業建築的發展」。換言之，當我們回顧當年王大閎建築師譬喻國父紀念館上揚的屋角是「小女孩飛揚的裙角」，不單純是建築師偶然的感性發言，而是「誘惑」，現在我們應當能理解背後的現代性脈絡。

文／許麗玉