Simulation and Enlightenment – On the Authorial Trends of the 2022 Taiwan Architecture Awards 

/ By Hsu, Cheng-Ju

要談論建築有沒有作者論前，我們需要先討論建築是否為一種文本(text)？當我們說文本是通過寫作、交談或有意義的象徵時，我們便在暗示，文本或是文學(literature)寫作都再現(represent)了某些文化、社會或是政治的意義；而建築作為一種空間的表徵(representation of space)便必然的可以被視作一種文本。

作者論（Auteur theory）興起於1950–1960年代的法國電影圈，事實上不是電影理論，而是一個用以批評的方法論。小說家兼電影創作者阿斯楚克(Alexandre Astrue)在《新前衛藝術的誕生；攝影機一筆》(Birth of a New Avant-Garde: Cannera-Pen)中，為作者論埋下了伏筆。阿斯楚克在文中指出，電影正逐漸變成一種類似繪畫或小說的新表達手段，電影創作者應該能像小說家或詩人一樣的自稱「我」，此說法給電影創作者一個明確的地位，意即導演不再是既存文本（小說、劇本）的僕人，而是一位具有創造力的藝術家。攝影機如同筆對於作家之重要，可讓導演將思想及情感傳達出去。(黃彥瑄, 2020)

文／徐鉦儒（任職於境向聯合建築師事務所）